講演テーマTitle of Presentation

「戦争から遠く離れて…私は戦慄する」

講演では、構成が正反対のふたつの作品についてお話しする。 ひとつめの作品、『すべてのミサイルはひとつのミサイル （All the Missiles Are One Missile）』（1993年）のタイトルは、T・S・エリオットの「すべての女性はひとりの女性（all the women are one woman）」というフレーズをもじったものである。「フォトカーペット（photo-carpet）」という形態をとるこの作品は、遠くから見ると幾何学模様のようだが、近くで見ると写実的な画像がはっきりとわかる。すべての画像は私のアーカイブから選んだものだ。その画像の多くに歴史があり、国家の建設と社会の形成に際し、プロパガンダのために視覚的な策略として利用されてきたことを示している。かつて私は、次のように記したことがある。「私は閉ざされた形、中心性、対称性、増殖、秩序、寓意的な装飾に魅了されており、すでに存在する特定の構成パターンを使用することを自分自身に課している。」こういった主義は、創作の自由とはかけ離れているように思える。しかし、「自分が怖かった――私は従属をうまく感じ取り、視覚化することができる。私は個々の人間を表現しているのではない。『従属』を視覚化することで、それを尊重し、称賛しているのか？　それとも抵抗し、破壊しているのか？　私は自分の問題やテーマとして『従属』を受け入れ、従属が生じる状況に対して恐怖と憎悪でいっぱいになり、私に対して使われてきたすべての武器（象徴的で形式的なもの）によって、芸術家として報復を果たしているのだ」――ここで疑問が生じる。象徴的な武器だけが、芸術家が現実世界に影響を及ぼせる道具なのだろうか？

もうひとつの作品『シベリアからサイベリアへ （From Siberia to Cyberia）』（1998～2004年）には、中心点もなく、構図に枠線もなく、メタファーもない。続けようと思えばどこまでも続けられる作品だ。タイトルのふたつの名称について説明すると、シベリア（Siberia）は、氷で覆われた荒涼とした土地で、何世代にもわたって反体制派の流刑地であった場所のことで、サイベリア（Cyberia）は、ロンドンで生まれた世界初と言われているインターネットカフェ 、サイベリア・カフェ（Cyberia Cafe）からとったものだ。制作を始めた1998年当時、シベリアにもサイベリアにも縁もゆかりもなかった。ただ、長年にわたって、私はテレビの画面をカメラに収めてきた。この作品は、1万8000点を超す画像で構成されている。その意図は、「（私も含め）地球に住む多くの人々の目の前を『漂う』テレビ画像の『川』を記録することであった。こうしたビジュアル素材には、出来事、人、自然現象、戦争、時局などがある。これらの素材は、（発明された瞬間から）フィルムカメラに記録され、テレビで流されたものである」。私自身はこういった出来事とは無関係であったが、考え方を形成し、感受性を磨くのに役立った。この作品は、私が目にしてきたものの軌跡のようなものである」

どちらの作品も叙事詩的な地図のようなものだ。つまり、たくさんの画像とそれらの結びつきで構成されている。枠にとらわれず、画像を自由に利用している。写真で構成された作品だが、私自身、自分が写真家であるとは考えていない。むしろ、自分の写真作品と石内都氏の写真との違いを分析する理論家でありたいと思っている。私の作品と石内氏の作品は正反対にみえるが、どちらも世の中に対する思想に満ちた情景を表現している、と私は信じている。

（面白い偶然を発見した。石内氏と私は生まれた年が同じ（1947年）であり、なんと母親の生まれた年（1916年）も同じなのだ！）

プロフィールProfile

ホームページ　URL

http://kulikzofia.pl/

簡単な履歴

1947年、ポーランドのヴロツワフ生まれ。

1971年、ワルシャワ美術アカデミー 彫刻科を卒業。

彫刻家、写真家、インスタレーション・アーティスト、パフォーマンス・アーティストとして、さまざまな分野にわたる作品を制作している。

1970年代から、当時のパートナー、プシェミスワフ・クフィエク とともに「クフィエクリク（KwieKulik）」として共同制作を開始。パフォーマンス、社会運動、芸術観を紹介することで、言語・権力構造の概念的研究の先駆者となった。ワルシャワにある二人が所有するアパートで、「芸術活動、資料管理、伝搬のためのスタジオ（Studio for Art Activities, Documentation and Propagation） 」を独自に運営。そのアーカイブには、1970年代から1980年代のポーランドのエフェメラルアートのスライドやネガフィルム、印刷物、アーティストの書籍などが収められている。

1987年、ソロでの活動を開始。裸の男性（芸術家ズビグニエフ・リベラ）の写真を何百点も集めた『ジェスチャーの記録（Archive of Gestures） 』（1987～1991年）を制作した。これらの写真は、のちに『メイデーの群集（May Day Mass） 』（1990年）、『宮殿の広場（Square of the Palaces） 』（1990年）、『尖塔の守護者（Guardians of the Spire） 』（1990年）、『行進、行進、行進（March, March, March） 』（1990年）、『たたずむ人（Still Man） 』（1996年）、『自己の輝き（The Splendour of Myself） 』（1997年）などの作品や、『ヒューマン・モチーフ（The Human Motif） 』『象徴としての武器（Symbolic Weapon） 』というタイトルの一連の作品にも使われている。

1990年代は、複数のエレメントで構成される大規模な写真作品を制作した。装飾的な幾何学模様を配した装飾品や絨毯のような構造で、過去と現在の関連性を表現している。

1998年から2004年にかけて『シベリアからサイベリアへ（From Siberia to Cyberia）』を制作。2.4 m × 21 m と巨大な絵画のようなこの作品は、約1万8000点のテレビ画面を撮影した写真で構成されている。

2007年にドイツのカッセルで開催されたドクメンタ12や、1997年の第47回ヴェネツィア・ビエンナーレに作品を出展し、これまで以上の注目を集めた。

もうひとつの重要な活動として、クフィエクリク時代の全作品を精巧に改良する作業も行っている。

クフィエクリクの共同制作を開始する前から行ってきた探求は、現在の制作にも受け継がれている。例えば、1968年から1971年のソロの作品『彫像の代わりに（Instead of Sculpture） 』を再展示している。

さまざまなグループ展にも参加しており、そのいくつかを挙げると、ポーランドのルブリンにあるガレリア・ラビリントの『戦争と平和（War and Peace）』（2015年）、ポーランドのワルシャワにあるザヘンタ・ナショナル・ギャラリー・オブ・アートの『発展と衛生（Progress and Hygiene） 』（2014年）、米国ニューヨークのニュー・ミュージアムの『宇宙船モジュールの建設に関するレポート（Report on the Construction of a Spaceship Module） 』（2014年）、スウェーデンのストックホルムにあるカルチャーセンター（Kulturhuset）の『抵抗の10年（Decade of Revolt） 』（2014年）、ワルシャワにあるザヘンタ・ナショナル・ギャラリー・オブ・アートの『テキスタイルの輝き（The Splendour of Textiles） 』、ニューヨークのスカルプチャーセンターの『ベターホームズ（Better Homes） 』（2013年）、ベルリンのドイツ歴史博物館の『自由への欲求――1945年以降のヨーロッパアート（The Desire for Freedom. Art in Europe since 1945） 』（2012年）、オランダのアイントホーフェンにあるファン・アッベ市立美術館の『収集の政治――政治の収集（The Politics of Collecting – The Collecting of Politics） 』（2011年）などの展示会がある。

ゾフィア・クリクの作品とクフィエクリクの共同作品は、ベルリンのザック・ブラニツカ・ギャラリーで展示されている。

主な受賞・栄誉等

1996年、The Paszport Polityki (Polityka Passport) Award受賞

Zofia Kulik氏および作家の活動に関する著作物

Zofia Krawiec, Love Performance, Galeria Labirynt 2016

Katarzyna Ruchel-Stockmans, Images Performing History: Photography and Representations of the Past in European Art After 1989, Lieven University Press, 2015

Karen Archey, Zofia Kulik’s “Instead of Sculpture – Sequences 1968–71”, Art Agenda September 02, 2014

Georg Schöllhammer, Lukasz Ronduda, KwieKulik – Form Is a Fact of Society; BWA Wroclaw, Museum of Modern Art, Warsaw, Kontakt. The Art Collection of Erste Group, Vienna, 2012

Archives of Modern Art, Obieg, No. 1-2 / 75-76, 2007

International Photo Magazine, Ivory Press, London, 2007, pp. 158-170.

Zofia Kulik, From Siberia to Cyberia. Und Andere Arbeiten. Museum Bochum. Kunsthalle Rostock 2005

Sarah G. Wilson, Zofia Kulik: From Warsaw to Cyberia, “Centropa” v.1, n.3, September 2001.

Jerzy Truszkowski, The Structure of Kulik, Magazyn Sztuki, 2 / 1996

Ewa Lajer-Burcharth, Old Histories: Zofia Kulik’s Ironic Recollections, in New Histories, The Institute of Contemporary Art, Boston, 1996